Горе от ума

Александр Сергеевич Грибоедов


Краткое изложение
Читается примерно за 7 минут
Сочинения
615 сочинений
Главные герои
И их характеристика

«Чацкий и декабристы»

Сочинение

Главный герой комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» Чацкий является типичным представителем той части русского общества первой четверти ХIХ века, которая несла в себе новые взгляды, мысли, идеалы и настроения – «века нынешнего», как после появления комедии стали называть молодое поколение дворян. В дальнейшем этих людей часто соотносили с декабристами, участниками восстания 14 декабря 1825 года.

Работа над пьесой завершилась еще в конце 1824 года, то есть почти за год до событий на Сенатской площади. Но уже тогда будущие декабристы увидели в Чацком человека, близкого им по духу и по взглядам. В дальнейшем эта точка зрения утвердилась и стала общепризнанной. Так, А.И. Герцен с утверждал: «Фигура Чацкого… появляется накануне возмущения на Исаакиевской площади; это декабрист».

С тех пор комедия Грибоедова и ее герой по-разному осмыслялись как критикой, так и читателями, появлялись и сейчас существуют разнообразные сценические трактовки этого произведения. Порой в Чацком видят некий общечеловеческий тип, что на самом деле соответствует тому, как он представлен в действии комедии. Но, безусловно, есть в этом герое и то, что тесно связано с той конкретно-исторической эпохой, когда он впервые появляется – и в литературе, и в жизни. Именно эта составляющая образа главного героя комедии и включается в себя черты, роднящие его с декабристами.

Прежде всего, в биографии Чацкого мы находим много общего с тем, что нам известно о жизни и судьбе декабристов. Как и большинство из них, герой комедии принадлежит к российской аристократии. К этому же слою общества относятся и все, кроме Молчалина, представители фамусовского общества, которое отражает тех, кто противостоял новым веяниям в жизни России той эпохи. В комедии также именно они вступают в борьбу с Чацким, пытающимся, приехав в дом Фамусова, пропагандировать там свои новые идеи.

Эти новые взгляды он приобрел, когда уехал из этого дома, где воспитывался вместе с дочерью Фамусова Софьей. Мы не знаем точно, где он побывал и чем занимался в эти три года, но есть некоторые факты, позволяющие сделать вполне определенные предположения.

Очевидно, что Чацкий, как и многие декабристы, был на военной службе и неплохо о ней отзывается – например, в разговоре со своим полковым товарищем Платоном Михайловичем Горичем, которого московская жизнь переменила так, что он превратился в «мужа-мальчика», «мужа-слугу».

В комедии говорится, что Чацкий побывал за границей, а значит, можно предположить, что он участвовал в заграничном походе русской армии во время Отечественной войны 1812–1815 годов – ведь действие комедии происходит почти сразу после ее окончания.

Именно из-за границы он приезжает, переполненный новыми идеями, что вполне соотносимо с фактами биографии многих декабристов. Контакт с европейским обществом во время заграничной компании русских войск во многом способствовал формированию их идейной платформы, прежде всего антикрепостнической позиции, поскольку европейское общество уже давно исповедовало идеи гражданской свободы.

Но еще раньше многие будущие декабристы приняли участие в разработке реформ, которые обещало провести правительство в начале царствования Александра 1. Можно предположить, что и Чацкий побывал в этих кругах. Во всяком случае, слухи об этом дошли до Москвы. Так, например, Молчалин говорит Чацкому: «Татьяна Юрьевна рассказывала что-то … с министрами про вашу связь, потом разрыв».

Действительно, прогрессивно настроенные молодые люди, участвовавшие в разработке реформ, вышли из комитета, когда стало очевидно, что его деятельность зашла в тупик. Тогда и возникла потребность в поисках новых путей реализации идей гражданского общества в России, которые привели затем к созданию тайных обществ и выступлению декабристов в 1825 году.

Но, конечно, одних биографических сходств мало, чтобы назвать Чацкого декабристом. Гораздо важнее то, что ему присущ тот особый дух, который был присущ этим молодым людям, побуждаемым к действиям благородными порывами. Это дух романтически настроенной молодежи, прекрасный и в то же время не всегда соответствующий практическим задачам, которые ставило перед собой движение декабристов.

Романтический настрой давал им необыкновенную силу и даже какое-то безрассудство – ведь их было так мало, а противостояла им вся система государства и большинство общества. Но романтизм вел и к определенным ошибкам, просчетам в том, что касалось конкретных действий, что во многом определило поражение декабризма.

В Чацком мы тоже часто видим романтические порывы, чисто романтическое безрассудство – он бросается в борьбу со всем фамусовским обществом, находясь там в абсолютном одиночестве и, почти до конца действия пьесы, не замечая, что его вовсе не хотят слушать. Даже холодность Софьи, очевидную уже при первой встрече, он как будто не замечает, ослепленный своим чувством, и в результате именно от нее получает сокрушительный удар, когда его объявляют сумасшедшим.






Но больше всего Чацкий похож на декабристов по своим взглядам. Главное, что сближает их, – это протест против крепостничества. В своем знаменитом монологе «А судьи кто?» он с возмущением говорит о помещиках, которые выменивают верных слуг на борзых собак, собирают крепостной балет, состоящий из «от матерей, отцов отторженных детей» и потом распродают их поодиночке.

Как и декабристы, Чацкий говорит о необходимости «службы делу, а не лицам». Для людей фамусовского круга это кажется настоящим бредом, ведь их идеал – «и наслажденья брать, и весело пожить». Интересно, что знаменитые лова Чацкого – «служить бы рад, прислуживаться тошно» – почти полностью повторяют фразу декабриста К.Ф. Рылеева. В одном из писем он отмечал: «Случить в России сейчас – значит прислуживаться».

Протест против системы фаворитизма, выступление против авторитетов прошлого – «судей решительных и строгих» – сочетается у Чацкого с утверждением права человека на свободный выбор призвания. Он с большой симпатией говорит о людях, которых в обществе Фамусова считают «мечтателями, опасными» людьми. Из комедии мы знаем, что образ мыслей Чацкого разделяет князь Федор («химик и ботаник»), брат Скалозуба, который, оставив службу, занялся в деревне чтением книг.

В реальной действительности многие будущие декабристы также предпочитали уклоняться от традиционного для дворян той эпохи жизненного пути. Некоторые из них занимались химией, географией, многие были поэтами. Кстати, и Чацкий не чужд поэтическим занятиям – «он славно пишет, переводит». И всех таких людей – и в комедии, и в современной Грибоедову действительности – окружающие считали чудаками, или попросту называли безумцами: уж слишком сильно они отличались от привычного для дворянского общества круга лиц!

Но выбор такого рода необычных занятий требует и гораздо более широких и глубоких знаний. А потому Чацкий, как и декабристы, говорит о необходимости развития просвещения. Этого «век минувший» боится смертельно, потому что человека развитого, умного невозможно заставить жить по предписанным ему правилам, он свободен в своем выборе. Вот почему просвещение, по мнению фамусовского общества, основа всех новых и очень опасных веяний. «Ученье – вот беда», – говорит об этом Фамусов.

Вопрос об истинном просвещении тесно связан с проблемой национальной культуры. Чацкого волнует «смешенье языков: французского с нижегородским», преклонение перед всем иностранным, которое царит в русском обществе. А главное для него, как и для декабристов, преодолеть пропасть, которая разделяет образованных русских людей и народ. «Чтоб умный, бодрый наш народ хотя по языку нас не считал за немцев», – требует Чацкий.

Таким образом, в образе Чацкого действительно нашли отражение идеалы, нравы и дух декабристской части общества той эпохи. Подобные ему люди не могли смириться с жизнью, которую заполняют «обеды, ужины и танцы». Они требуют свободы личной и общественной, стремятся к идеалам просвещения, образования, подлинной национальной культуры.

Но в реальной жизни их было не очень много. Грибоедов сохраняет такую же ситуацию и в своей комедии. Он говорит: «У меня в комедии один умный человек на двадцать пять глупцов». Одиночество Чацкого подчеркивается образом его мнимого единомышленника Репетилова. Суть этого характера, который, на первый взгляд, может тоже показаться связанным с прогрессивными идеями и движениями эпохи, выражена в словах, показывающих необоснованность таких претензий: «Шумим, братец, шумим».

Хотя существовала и другая точка зрения, согласно которой образ Репетилова должен был показать истинное отношение Грибоедова и к Чацкому. Ведь Грибоедов, при всей его близости к декабристским умонастроениям, не входил в какое–либо из обществ декабристов. Более того, он весьма скептически относился к тому способу действий, который они избрали. Известны его слова: «Сто прапорщиков хотят изменить весь государственный быт России».

Но мне кажется, что при всех разногласиях, Грибоедов, хорошо знавший многих из декабристов, видевший благородство и чистоту их устремлений, вряд ли собирался в Чацком создать пародию на декабриста – такая роль отведена Репетилову, который и впрямь смешон.

Отношение автора к Чацкому гораздо сложнее. Оставляя открытым финал социального конфликта комедии – противоборства «века нынешнего» и «века минувшего», – Грибоедов дает возможность жизни самой поставить в нем точку. «Все гонят! Все клянут! Мучителей толпа!» – горько звучат заключительные слова Чацкого.

Но прав был А.И. Гончаров, который сказал: «Чацкий сломлен количество старой силы, нанеся ей … смертельный удар качеством силы свежей». И мы знаем, что никогда не устареет проблема смены поколений, поставленная в комедии Грибоедова, а потому «едва ли состарится когда-нибудь грибоедовский Чацкий». И не так уж важно, видим мы сейчас в нем декабриста или нет.

Другие сочинения по этому произведению


"Безумный по всему " (Образ Чацкого) «Век нынешний» и «век минувший» «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» «Горе от ума"-первая русская реалистическая комедия "На всех московских есть особый отпечаток". (Старая Москва в комедии А.С.Грибоедова "Горе от ума".) «А судьи кто?!» (Чацкий глазами Фамусова, Софьи и других героев комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».) «В ином случае много ума хуже, чем бы его совсем не было.» Н. В. Гоголь «В моей комедии двадцать пять глупцов на одного умного человека."А. С. Грибоедов (человеческие типы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») «Век нынешний» и «век «минувший» в комедии А. Грибоедова «Горе от ума» «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» «Горе от ума» - «жемчужина» русской драматургии «Горе от Ума» — бессмертное произведение Грибоедова «Горе от ума» А. С. Грибоедова как комедия нового типа «Горе от ума» в одноименной комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» как политическая комедия «Грех не беда, молва не хороша» (Нравственный облик фамусовской Москвы» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».) «Жизнь в раболепстве самом пылком» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») «Каждое дело, требующее обновления, вызывает тень Чацкого» (И. А. Гончаров) "Кто разгадает вас!" (загадка Софьи в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума".) «Миллион терзаний Чацкого» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») «Мильон терзаний» (конспект). "Мильон терзаний" Софьи Фамусовой (По комедии Грибоедова "Горе от ума") "Мильон терзаний" Чацкого «Молчалины блаженствуют на свете!» (по комедии А. С. Грибоедова Горе от ума) “МОЛЧАЛИНЫ БЛАЖЕНСТВУЮТ НА СВЕТЕ...” "Прошедшего житья подлейшие черты". «Чацкого роль — страдательная… Такова роль всех Чацких, хотя она в то же время и всегда победительная» (И. А. Гончаров) (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».) «Чацкого роль — страдательная… Такова роль всех Чацких, хотя она в то же время и всегда победительная» (И.А. Гончаров) (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»). А судьи кто? (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Анализ заключительного эпизода комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Анализ заключительного эпизода комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Анализ сцены бала в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Анализ эпизода «Диалог Чацкого и Фамусова " Анализ эпизода «Бал в доме Фамусова» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Анализ эпизода «Бал в доме Фамусова» комедии Грибоедова «Горе от ума». Анализ эпизода «Бал в доме Фамусовых» из комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Анализ эпизода бала в доме Фамусова (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Бал в доме Фамусова Бал в доме Фамусовых В чем смысл «открытого» финала комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»? В ЧЕМ СМЫСЛ ПРОИЗВЕДЕНИЯ А. С. ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА” В чем смысл сопоставления образа Чацкого с образом Репетилова в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»? В чем смысл финала комедии Грибоедова «Горе от ума» Век нынешний и век минувший («Горе от ума») Век нынешний и век минувший в комедии «Горе от ума» Взгляды Чацкого и Фамусова Внесценические и второстепенные герои и их роль в комедии "Горе от ума" Внесценические и эпизодические персонажи и их роль в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Внесценические персонажи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Время: его герой и антигерой (по комедии А. Грибоедова «Горе от ума») Герой времени в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Главная идея комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Глухота в произведении А. С. Грибоедова «Горе от ума». Грибоедов А. С. Горе от ума Грибоедов и его комедия «Горе от ума» Грибоедов и Чацкий Грибоедов и Чацкий (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Грибоедовская Москва Два взгляда на мир в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Два патриотизма: спор Чацкого и Фамусова о Москве (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Дворянская молодежь в комедии Грибоедова «Горе от ума» Декабрист ли Чацкий? Диалог Фамусова с Чацким (анализ 2 явления второго действия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Диалог Фамусова с Чацким. (Анализ 2 явления второго действия комедии А.С.Грибоедова "Горе от ума".) Диалог Чацкого с Репетиловым (анализ 5-го яв-ления из IV действия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».) Достойна ли Софья любви Чацкого? (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Достойна ли Софья Чацкого? Жанровое своеобразие пьесы А. С. Грибоедова «Горе от ума» Женские образы в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" За что и против чего борется Чацкий? (По комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума".) Значение комедии "Горе от ума". Идеи декабризма в комедии А. Грибоедова «Горе от ума». Чацкий и декабристы Идеи декабризма в комедии Грибоедова «Горе от ума» Идейное и художественное богатство комедии «Горе от ума» Идейный смысл комедии Грибоедова «Горе от ума» Изображение Москвы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Как отразился в комедии Грибоедова «Горе от ума» исторический конфликт эпох? Как Скалозуб стал полковником Картина нравов в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Картина нравов жизни дворянства в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Комедия «Горе от ума» Комедия А. С. Грибоедова "Горе от ума" как политическая комедия Комедия А. С. Грибоедова "Горе от ума" как социально-политическая драма Комическое и трагическое в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Конфликт двух эпох в комедии "Горе от ума" Крылатые выражения из произведения Грибоедова «Горе от ума». Кто же Чацкий: победитель или побежденный Кто Чацкий: победитель или побежденный? Личность и общество в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Мастерство реалистического изображения жизни в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. «Горе от ума».) Мильон терзаний Софьи Фамусовой в комедии Грибоедова «Горе от ума» Мое отношение к Софье («Горе от Ума») Мое отношение к Чацкому и Молчалину Можно ли считать Чацкого лишним человеком? Мои размышления над страницами комедии «Горе от ума». Молодое поколение в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Молчалин - «жалчайшее созданье» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Молчалин и «молчалинство». Смешон или страшен Молчалин? Молчалин и Чацкий в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Молчалин — «жалчайшее создание» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Москва А. С. Грибоедова и А. С. Пушкина Москва в изображении А. С. Грибоедова Москва в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Москва в лицах в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Московское барство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Московское дворянство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» «На всех московских есть особый отпечаток» Новаторство А. С. Грибоедова в комедии «Горе от ума» Новаторство и традиции в комедии А.С.Грибоедова "Горе от ума" НОВАТОРСТВО И ТРАДИЦИИ В КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА” Обвиняемые и судьи в пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума». Образ Софьи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Образ Софьи в комедии А.С.Грибоедова "Горе от ума". ОБРАЗ СОФЬИ В ПЬЕСЕ А. С. ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА” Образ Софьи Фамусовой Образ Чацкого Образ Чацкого в «Горе от ума» Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». Образы чиновников в пьесах А. С. Грибоедова «Горе от ума» и Н. В. Гоголя «Ревизор». Объяснение Чацкого с Софьей (анализ 1-го явления III действия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»). Онегин и Чацкий Основной конфликт в комедии Горе от ума Основной конфликт комедии ''Горе от ума'' Особенности конфликта комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Письмо Софье Павловне Фамусовой Письмо Чацкому Письмо Чацкому (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Поколение отцов в комедии Грибоедова Горе от ума Пороки фамусовского общества (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Почему не состарился до сих пор грибоедовский Чацкий, а с ним и вся комедия? Почему Софья выбрала Молчалина? Представители «отцов» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Приезд Чацкого в дом Фамусова. (Анализ сцены из первого действия комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума») Прием антитезы в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. «Горе от ума».) Проблема «безумия» и «ума» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Проблема ума в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Проблема ума в комедии А. Грибоедова «Горе от ума» Проблема ума в комедии Грибоедова «Горе от ума» и смысл ее названия. Два типа ума в пьесе. Произведение Грибоедова "Горе от ума" — комедия или трагедия? Роль внесценических персонажей в комедии А. Грибоедова «Горе от ума» Роль второстепенных персонажей в одном из произведений русской литературы XIX века. (А.С.Грибоедов. "Горе от ума".) Роль монологов Чацкого в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума». Роль образа Софьи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Роль образа Софьи в комедии Грибоедова «Горе от ума» Роль Репетилова и Загорецкого в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Роль Софьи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Роль третьего действия в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Россия XIX века Своеобразие комедии Грибоедова "Горе от ума" как литературного произведения начала 20х годов xix века Своеобразие конфликта в «Горе от ума» А. С. Грибоедова Своеобразие конфликта в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Своеобразие конфликта в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Семья и ее проблемы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Система персонажей в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Слух о сумасшествии Чацкого (анализ явлений 14−21, действие 3-го комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Смешон или страшен Молчалин? (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Смысл названия комедии «Горе от ума» Смысл названия комедии А. Грибоедова «Горе от ума» Смысл названия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Современное прочтение Грибоедова Софья и Лиза в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»: два характера и две судьбы. Социальная и личностная концепция в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Социально-исторические корни драмы Чацкого Социальное и личностное в конфликте комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Сплетня о сумасшествии Чацкого (анализ явлений 14−21, действие 3-го комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»). Сравнительная характеристика Молчалина и Чацкого Сравнительная характеристика образов Фамусова из комедии А. Грибоедова «Горе от ума» и Антона Антоновича Сквозник-Дмухановский (Городничего) из комедии Н. Гоголя «Ревизор» Сравнительная характеристика Фамусова и Чацкого (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Судьи и подсудимые в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Сцена бала в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Тема любви в пьесе Трагедия Чацкого Традиции и новаторство А. С. Грибоедова в комедии «Горе от ума» Традиции и новаторство в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Традиции и новаторство в комедии Грибоедова «Горе от ума» Традиции и новаторство комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Традиционное и новаторское в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Традиционное и новаторское в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Фамусов (по пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума») Фамусов в моем представлении Фамусов и другие... Фамусов и его окружение. Фамусов и жизненная философия «отцов» в комедии Грибоедова «Горе от ума» Фамусов и жизненная философия "отцов" в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Фамусов и Молчалин в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Фамусов и Чацкий (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Фамусовская Москва (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Фамусовская Москва в изображении А. С. Грибоедова Фамусовский мир Фамусовское общество Фамусовское общество (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Фамусовское общество в комедии «Горе от ума» Фамусовское общество в комедии А. С. Грибоедова Фамусовское общество в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Фамусовское общество в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Характер основного конфликта в комедии А. Грибоедова «Горе от ума» Характеристика и значение диалога Фамусова и Чацкого в комедии Грибоедова «Горе от ума» Художественные особенности комедии «Горе от ума» Цитатная характеристика Молчалина Цитатная характеристика Скалозуба и Фамусова Цитатная характеристика Чацкого Чацкий — «другой» в мире Фамусовых Чацкий — образ "нового человека" (По комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума") Чацкий победитель или жертва? ЧАЦКИЙ И МОЛЧАЛИН Чацкий и Молчалин в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Чацкий и Молчалин как герои-антиподы. (По комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума») Чацкий и Молчалин. Сравнительная характеристика героев Чацкий и Молчалин: классические образы комедии в современной интерпретации Чацкий и фамусовское общество Чацкий и фамусовское общество в комедии «Горе от Ума» Чацкий и фамусовское общество в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Чацкий как выразитель идей декабристов (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Чацкий как герой своего времени (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»). Чацкий как представитель «века нынешнего» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Чацкий против фамусовского общества (по комедии А. Грибоедова «Горе от ума») Чацкий, Онегин и Печорин. Чем объяснить долговечность произведения Грибоедова «Горя от ума»? Чем привлекает меня образ Чацкого. Чем современна комедия «Горе от ума»? Черты классицизма и реализма в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Черты классицизма, романтизма и реализма в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Черты реализма в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Черты фамусовского общества, сохранившиеся в современной Москве (на материале комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Читая комедию «Горе от ума» Содержание комедии «Горе от ума» История создания и анализ комедии "Горе от ума" Грибоедова А.С. Нравственный облик и жизненные идеалы Фамусовского общества Характеристика образа Фамусова в комедии «Горе от ума» ЧАЦКИЙ И ФАМУСОВСКОЕ ОБЩЕСТВО В КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА”. Сочинение на тему "Горе от ума": актуальность и по сей день. Несколько слов о некоторых героях" Известный монолог Чацкого «А судьи кто?» Образ Чацкого в комедии «Горе от ума» Черты реализма и классицизма в комедии "Горе от ума" Грибоедова А.С. Речевые характеристики героев комедии "Горе от ума" Грибоедова А.С. Сочинение по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Характеристика образа Молчалина в комедии «Горе от ума» Характеристика образа Полковника Скалозуба в комедии «Горе от ума» Сюжет и композиция комедии "Горе от ума" Грибоедова А.С. Чацкий и Фамусов. Сравнительная характеристика героев Лиза - второстепенный персонаж комедии Грибоедова "Горе от ума" Авторская позиция и средства ее выражения в комедии "Горе от ума" Чацкий и Софья — Трагедия «Оскорбленного чувства» Смешон или страшен Молчалин Умён ли Чацкий, противопоставляя себя фамусовскому обществу Характеристика второстепенных персонажей в комедии «Горе от ума» ФАМУСОВСКАЯ МОСКВА Сплетня о сумасшествии Чацкого Замысел «Горя от ума» Грибоедова Стародум человек просвещённый и передовой Анализ 2-го явления действия II комедии «Горе от ума» Значение диалога Фамусова и Чацкого Роль Чацкого главная роль Анализ комедии "Горе от ума" Описание образа Софьи в комедии «Горе от ума» Любовный треугольник в пьесе с общественным звучанием (Горе от ума) Фамусов и Молчалин в комедии А.С.Грибоедова "Горе от ума" Мое описание образа Чацкого Как в диалоге Чацкого и Молчалина раскрываются характеры обоих героев Бал в доме Фамусова (по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума") Чацкий и общество Чацкий и Молчалин. Сравнительная характеристика героев комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Основные причины конфликта Чацкого с фамусовским обществом Что значит быть умным в кругу Фамусова Чем опасны Молчалины. Крылатые слова в комедии Грибоедова «Горе от ума» "Горе от ума" - произведение непревзойденное, единственное в мировой литературе, не разгаданное до конца" (А. Блок) Язык комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Первое действие представляет собой экспозицию конфликтного Чинопочитание, трусость, изворотливость и услужливость Характеристика гостей фамусовского дома. Цели их приезда А.С.ГРИБОЕДОВ "ГОРЕ ОТ УМА". КОHФЛИКТ ЧАЦКОГО И СОФЬИ. Чацкий и фамусовское общество. (6) Образ и характер Софьи в комедии Горе от ума – художественный анализ «Век нынешний» и «век минувший» в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума» Кто же Чацкий: победитель или побежденный? (2) Софья Фамусова, Татьяна Ларина и другие женские образы Замысел комедии «Горе от ума» Чацкий и Молчалин в комедии А.С. Грибоедова "Горе от Ума" Скалозуб 2 Еремеевна няня Митрофана Образ и характер Молчалина Что произойдет в доме Фамусова на следующий день после отъезда Чацкого Над чем смеется современный читатель в комедии А С Грибоедова «Горе от ума» За что и против чего борется Чацкий Критика и современники о комедии «Горе от ума» ЧАЦКИЙ ПРОТИВ ФАМУСОВСКОГО ОБЩЕСТВА (ПО КОМЕДИИ А.С.ГРИБОЕДОВА "ГОРЕ ОТ УМА"). Время : его герой и антигерой. "Горе от ума" как политическая комедия. Век нынешний и век минувший (по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума") Сплетня о сумасшествии Чацкого. (Анализ явлений 14-21 III дейст-вия комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума») Какую роль в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» играет сцена бала Черты классицизма в комедии “Горе от ума” Грибоедова Художественный мир комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Чацкий и Молчалин. (1) Фамусов и жизненная философия "отцов" в комедии А.С.Грибоедова Чацкий — победитель или жертва? (по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума") Представители фамуского общества Главная тема комедии «Горе от ума» Диалог Фамусова с Чацким Смысл названия комедии Александра Грибоедова «Горе от ума» Идейное и эстетическое богатство комедии А. С. Ггрибоедова «Горе от ума» Проблема «Ума» в комедии Александра Грибоедова Почему Софья полюбила Молчалина? Героиня которая нарушает нравственные основы. Женские образы в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" (1) "Герой времени" в "Горе от ума" Грибоедова Комедия ли «Горе от ума»? Мотив прозрения в комедии Александра Грибоедова "Горе от ума" Ум, хитрость, изворотливость образа Молчалина Сюжетная характеристика пьесы «Горе от ума» Сюжетная основа произведения «Горе от ума» Грибоедова Конфликт Чацкого с представителями фамусовского общества (По комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО КОМЕДИИ "ГОРЕ ОТ УМА" Художественные особенности пьесы А С Грибоедова «Горе от ума» Какие конфликты переплетены в комедии «Горе от ума» "Горе от ума" как формула жизни "Горе от ума" как памятник русской художественной Борьба Чацкого с фамусовским обществом Старая Москва в комедии «Горе от ума» Образ Чадского в контексте эпохи тогдашней России Крылатые слова в "Горе от ума" Какой можно представить дальнейшую судьбу Чацкого Идейно-композиционная роль образа Софьи в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Приемы комического и их роль в одном из произведений русской литературы XIX века Портретная характеристика основных образов комедии «Горе от ума» ФАМУСОВСКАЯ МОСКВА В КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА» Чацкий и Молчалин. (по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума") Видит ли автор в Чацком «идеального» героя? (по комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума») Мои размышления над страницами комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова РЕЧЕВАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПЕРСОНАЖА. ФАМУСОВ И ЕГО ОБЩЕСТВО (по произведению А.С. Грибоедова “Горе от ума”) СМЫСЛ НАЗВАНИЯ КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА “ГОРЕ ОТ УМА” Сцена бала и его роль в пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума» МОЛЧАЛИН И СОФЬЯ. ЗНАЧЕНИЕ ОБРАЗОВ В КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА» Смысл названия комедии «Горе от ума». (1) Чацкий и фамусовское общество. (2) Чацкий 1 Сцена бала в комедии Грибоедова «Горе от ума» Образ литературного героя в комедии «Горе от ума» Почему образ Молчалина отрицательный В комедии Грибоедова 25 глупцов на одного здравомыслящего Ум Молчали-на служит хозяину и основательно ему помогает, Чацкому «Горе от ума» первая в истории русской литературы реалистическая комедия «Горе от ума» плод раздумий Грибоедова о судьбах России Фамусовщина — это реакция косность рутина цинизм Чацкий комический или трагический герой Художественные особенности комедии Грибоедова "Горе от ума" Художественное новаторство Грибоедова в комедии «Горе от ума» Неординарное объяснение названия комедии «Горе от ума» Образ Чацкого и мое к нему отношение в комедии Грибоедова «Горе от ума» Роль любовной драмы Чацкого в основном конфликте комедии Александра Грибоедова «Горе от ума» «К вам Александр Андреич Чацкий!» ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 1 ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА (По произведениям А.С. Грибоедова "Горе от ума" и А.С. Пушкина "Евгений Онегин") Особенность конфликта в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" Внесценические персонажи и их роль в комедии «Счастливые часов не наблюдают» Софья и Молчалин Изображение дворянства в литературе первой половины XIX века. Образ Чацкого (по произведению А.С. Грибоедова "Горе от ума") БЫТ И НРАВЫ БАРСКОЙ МОСКВЫ (по произведению А.С. Грибоедова "Горе от ума") Главная роль, конечно, - роль Чацкого Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (7) ЧАЦКИЙ И СОФЬЯ. ЗНАЧЕНИЕ ОБРАЗОВ В КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА» Фамусов 2 Фабула комедии «Горя от ума» Грибоедова На примере сопоставительной характеристики образов Фамусова и Молчалина Своеобразие конфликта комедии "Горе от ума" Софья и Лиза в комедии Грибоедова «Горе от ума» Типические черты барских нравов и народа в комедии «Горе от ума» Главный конфликт пьесы «Горе от ума» Чацкий фамусовские идеалы и принципы Переплетение личного и общественного конфликтов в комедии «Горе от ума» Творческая история создания комедии «Горе от ума» Достойна ли Софья любви Чацкого Самобытность и оригинальность жанра «Горя от ума» Драма Чадского в комедии «Горе от ума» Патриотические идеи Чацкого в комедии «Горе от ума» Значение сцены бала в комедии Грибоедова "Горе от ума" Рабская мораль Фамусовых и взгляды Чацкого Роль любовной драмы Чацкого в основном конфликте комедии «Горе от ума» А. С. Грибоедов "Горе от ума". "Один в поле воин" Характер основного конфликта в комедии Грибоедова Чацкий и декабристы (по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума") В чем смысл "открытого" финала комедии А С Грибоедова "Горе от ума" (2) Идеи декабризма в комедии Грибоедова "Горе от ума". Чацкий и декабристы Герой и антигерой комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Чацкий, Онегин, Печорин Мнимое и подлинное безумие Чацкого. Конфликт «века минувшего» и «века нынешнего» в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». Фамусов и Молчалин в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума» Чацкий и Молчалин герой и антигерой в "Горе от ума" Чацкий и фамусовское общество в комедии А.С. Грибоедова Социально исторические корни драмы Чацкого Молчалин - антипод Чацкого (по комедии "Горе от ума" Грибоедова А.С.) Особенности конфликта в комедии "Горе от ума" Богатство языка комедии А С Грибоедова «Горе от ума» Слухи и сплетни, как движущая сила в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Идеи декабризма в комедии Грибоедова "Горе от ума".Чацкий и декабристы. Двадцать пять глупцов на одного умного человека «Горе от ума» Грибоедова- Бессмертное произведение Комедия или трагедия? Превращение военного человека в комедии «Горе от ума» Фамусов 1 Характер конфликта в комедии Грибоедова «Горе от ума» Молчалин молодой чиновник из комедии Грибоедова Каждое дело, вызывает тень Чацкого Антагонист Чацкого Молчалин Образы женщин в комедии представлены также второстепенными Сущность грибоедовского замысла пьесы «Горе от ума» Хронотоп комедии А С Грибоедова «Горе от ума» Поколение "отцов" в комедии А С Грибоедова "Горе от ума" Чацкий начинает новый век и в этом все его значение и весь «ум» «Горе от ума» как социально политическая комедия Философские проблемы в пьесе А С Грибоедова «Горе от ума» Ключевые положения темы Фамусов и фамусовщина Характеристика образов «отцов» в комедии Грибоедова «Горе от ума» Характеристика Софьи в комедии «Горе от ума» В чем смысл "открытого" финала комедии А С Грибоедова "Горе от ума" (3) Сила влияния нравственности выше всяких сил Авторская позиция и средства ее выражения в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума» Образ Молчалина в комедии Александра Грибоедова "Горе от ума" Характер основного конфликта в комедии Грибоедова «Горе от ума» Роль образа Софьи в комедии А «Горе от ума» Ум подлинный и ум мнимый в комедии Грибоедова «Горе от ума» Человеческое очарование Чацкого ЧАЦКИЙ И ОНЕГИН Своеобразие конфликта в комедии Александра Грибоедова "Горе от ума" Историко литературное значение «Горя от ума» “ПОЧЕМУ НЕ СОСТАРИЛСЯ ДО СИХ ПОР ГРИБОЕДОВСКИЙ ЧАЦКИЙ, А С НИМ И ВСЯ КОМЕДИЯ?” (И.А.ГОНЧАРОВ) (по комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”) Образ \"нового человека\" (По комедии А. С. Грибоедова \"Горе от ума\") Москва в изображении Л. С. Грибоедова Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (1) Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (6) Молчалин 1 Скалозуб 1 Чацкий 2 Сатиричность изображения фамусовского общества «Горе от ума» — одно из самых злободневных произведений русской драматургии Как в пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума» совмещаются черты комедии и драмы Чацкий глазами Фамусова, Софьи и других героев комедии Своеобразие конфликта в комедии Грибоедова "Горе от ума" Роль Софьи в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума” Персонификация образов: Фамусов и другие «отцы» города Эпизодические персонажи в комедии «Горе от ума» «Горе от ума» – это благороднейшее создание гениального человека Молчалин скромен, покладист, вежлив и старшим не перечит, а Чацкий Молчалин Вчера, Сегодня, Завтра Почему Чацкого не убедило признание Софьи в любви к Молчалину Жанровое своеобразие комедии "Горе от ума" Грибоедова А.С. Историческое содержание комедии «Горя от ума» Анализ диалога Фамусова с Чацким Общественно бытовая среда в пьесе Грибоедова «Горе от ума» Комедия «Горе от ума» драма о крушении ума человека в России Время и эпоха его герой и антигерой Значение сцены бала в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Почему Софья полюбила Молчалина Героиня которая нарушает нравств основы Драма интеллигента в обществе «глупцов» Сплетня о сумасшествии Чацкого (Анализ явлений 14 21 III дейст вия комедии А.С .Грибоедова "Горе от ума") "Горе от ума" - политическая комедия Жанровое своеобразие пьесы Александра Грибоедова «Горе от ума» Историческое значение образа Чацкого Тема крушения иллюзий в комедии Грибоедова «Горе от ума» Конфликт комедии «Горе от ума» и ее композиция Можно ли назвать образ Чадского «лишним человеком» Истолкование драмы Софьи и ее «горя от любви» Фамусов и Молчалин в комедии "Горе от ума" Основные мотивы комедии Грибоедова «Горе от ума» Ум и дела твои бессмертны в памяти русской (о творчестве Грибоедова) РОЛЬ ВНЕСЦЕНИЧЕСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В КОМЕДИИ "ГОРЕ ОТ УМА" Идея декабризма в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума". Из какой Москвы бежит Чацкий СОЧНЫЙ, ЯРКИЙ, ОБРАЗНЫЙ ЯЗЫК КОМЕДИИ А. С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА» МОСКВА В ТВОРЧЕСТВЕ А. С. ГРИБОЕДОВА И А. С. ПУШКИНА «В ином случае много ума хуже, чем бы его совсем не было.» Н. В. Гоголь (Тема ума в комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума”.) Молчалин и Молчалинство. Смешон или страшен Молчалин? (По произведению А.С. Грибоедова "Горе от ума") Дух времени в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Кто же Чацкий: победитель или побежденный? (1) Почему горе настигает юного чел-ка. Смысл названия комедии "Грибоедова". Горе Чацкого и Софьи. Смысл названия комедии «Горе от ума». (3) Чацкий и фамусовское общество. (1) Чацкий и фамусовское общество. (4) Чацкий — «Пасынок здравого рассудка» Роль второстепенных персонажей в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» Алексей Степанович Молчалин Просвещение, наука и педагогика в понимании персонажей комедии Софья 2 Полемика и критика вокруг комедии «Горя от ума» Грибоедова Конфликт новых идей и пережитков времени в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Что скрывается за названием комедии «Горе от ума» Сравнение образов Софьи и пушкинской Татьяны Смысл и сюжет комедии «Горе от ума» Анализ сцены из первого действия комедии А. С. Грибоедова “Горе от ума” Значение образа Фамусова Что же представляет собой Фамусов Представления о людях она черпала из сентиментальных Молчалин как нарицательный образ подлости и лакейства Переплетение личной и общественной драмы Чацкого Драматический а не комедийный конфликт комедии «Горе от ума» Два героя Чацкий и Репетилов Чацкий выразитель декабристских идей Картина жизни московского дворянства периода правления Композиция и сюжет комедии «Горе от ума» Новизна конфликта и характеров в комедии «Горе от ума» Павел Афанасьевич Фамусов идеолог своего кружка Главной героиней комедии является Софья, дочь Павла «Человеческие типы» в комедии А С Грибоедова «Горе от ума» Сочный яркий образный язык комедии Идеи декабризма в комедии Александра Грибоедова "Горе от ума" Причины успеха комедии Грибоедова "Горе от ума" Образы чиновников в пьесах А. С. Грибоедова «Горе от ума» и Н. В. Гоголя «Ревизор» Можно ли утверждать что Чацкий обречен на одиночество Главный конфликт пьесы «Горе от ума» Чацкий в доме Фамусова (анализ эпизода комедии А. Грибоедова «Горе от ума») Чацкий против фамусовского общества Оценки критиков позднейшего творчества Грибоедова Творческие замыслы Грибоедова «Кто разгадает вас!» (загадка Софьи в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума») В чем смысл финала комедии А.С. Грибоедова СВОЕОБРАЗИЕ ЖАНРА КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА "ГОРЕ ОТ УМА" Сатира ирония бездуховный быт в романе в стихах В чем смысл "открытого" финала комедии А С Грибоедова "Горе от ума" Тарас Скотиннн брат Простаковой Сюжет и композиция "Горя от ума" Фамусов и Чацкий в комедии А.С. Грибоедова \"Горе от ума\" СЮЖЕТ "ГОРЯ ОТ УМА" А.С. ГРИБОЕДОВА Чацуий против фамусовского общества (по комедии А.С.ГРИБОЕДОВА "Горе от ума") Чацкий и фамусовское общество. (3) «Ах, Боже мой! Что станет говорить княгиня Марья Алексеевана!» (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Столкновение "века нынешнего" и "века минувшего" Софья 1 Кто разгадает Вас… Образ Софьи Павловны Фамусовой Мастерство реалистического изображения жизни в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» Роль третьего действия в комедии “Горе от ума” В чем смыл жизни в фамусовском мире Реализм комедии «Горя от ума» Кроме того, драматург ввел в свою пьесу большое «Горе от ума» бесценный вклад А. С. Грибоедова в развитие реалистического искусства Основной конфликт комедии «Горе от ума» конфликт просвещения и крепостничества Галерея типических образов стародворянской барской Москвы Сценические и внесценические персонажи комедии А С Грибоедова «Горе от ума» Грибоедов нарушил классический закон несмешения Век нынешний и век минувший в комедии Сюжетно-композиционные особенности комедии «Горе от ума» Особенности конфликта в комедии Грибоедова «Горе от ума» Социальная интрига в столкновениях Чацкого с Фамусовым Скалозубом и Молчалиным Жанровое своеобразие пьесы Грибоедова "Горе от ума" «Горе от ума» — комедия или трагедия Конфликт и структура композиции комедии «Горе от ума» Мастерство реалистического изображения жизни в комедии «Горе от ума» Литературные взгляды Грибоедова Судьба умного человека в России (по творчеству А С Грибоедова) "Мильон терзаний" Софьи Фамусовой в комедии А.С.Грибоедова Поколение "отцов" в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" Отставной солдат Цыфнркин «Грех не беда молва не хороша» (нравственный облик «фамусовской Москвы» в комедии «Горе от ума») Роль эпизодических и внесценических героев в комедии Александра Грибоедова «Горе от ума» СОФЬЯ (По комедии Грибоедова "Горе от ума")" Тип «делового» человека » произведениях А.С.Грибоедова и Н.В.Гоголя. Правдин Милой и Софья "Почему не состарился до сих пор грибоедовский Чацкий,а с ним и вся комедия»? Чацкий и фамусовское общество (по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума") Проблема «безумия» и «ума» в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума» Герой времени в комедии А. С. Грибоедова "Горе от ума" (1) «Мильон терзаний» Чацкого. Его поражение и победа в борьбе с миром Фамусова. Как правильно объяснить чувства Софьи к Чадскому Молчалин 2 Чем привлекает меня образ Чацкого (По комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Достойна ли Софья любви Чацкого? (По комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») Художественное произведение Комедия «Горе от ума» Фамусов и Скалозуб как представители «минувшего века» Монолог Чацкого «А судьи кто» Романтическая маска сорвана Софьи Тип «делового человека» в произведениях А. С. Грибоедова и Н.В. Гоголя В чем смысл «открытого» финала комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» (вариант 2) Особенности конфликта и этапы его развития в комедии "Горе от ума" Портретная характеристика персонажей пьесы «Горе от ума» Антикрепостническая идеология Чацкого в комедии «Горе от ума» Роль персонажей в комедии «Горе от ума» Образы Чацкого и Молчалина как антиподов романа Центральные проблемы изучения творчества Грибоедова Барская Москва в изображении А.С. Грибоедова. А. С Грибоедов. Горе от ума. Чацкий — образ "нового человека" Художественные особенности комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова Смысл названия комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова (2) Фамусовское общество в комедии Грибоедова “Горе от ума” Кто же Чацкий: победитель или побежденный? (3) Образ Молчалина в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Защитники «века минувшего» в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума». Софья 3 Чацкий 3 Анализ пятой сцены комедии «Горе от Ума» Как вы понимаете слова И. А. Гончарова: «Чацкие живут и не переводятся в обществе»? (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума») В чем смысл «открытого» финала комедии А С Грибоедова «Горе от ума» (вариант 1) "Горе от ума" в историко-литературной перспективе Образ Софьи в комедии Александра Грибоедова "Горе от ума" Фамусов и Молчалин в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ ГРИБОЕДОВ "ГОРЕ ОТ УМА" ТРАГЕДИЯ ЧАЦКОГО Традиционное и новаторское в одном из произведений русской литературы XIX века. Горе Чацкого и Софьи (по комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума") Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (2) Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». (5) Чацкий и фамусовское общество. (5) Смысл названия комедии Чацкий не только умен, но и положительно умен Персонификация образов: Фамусов и Молчалин Внесценические персонажи в комедии «Горе от ума» Грибоедов сделал свое дело — он написал «Горе от ума» «Мораль» фамусовых была основана на пресмыкательстве Ах! Боже мой! Что станет говорить княгиня Марья Алексевна! Что возмущает Чацкого в эпизоде с «французиком из Бордо» Как воспринимает Чацкого Софья (по комедии А С Грибоедова «Горе от ума») Жалок или страшен Молчалин Чацкий — выразитель идей и настроений декабристов (по комедии Грибоедова «Горе от ума») Чацкий и Репетилов — герой и пародия Монологи Чацкого или почему он уезжает из Москвы Чацкий и Молчалин. (2) Историко-литературное значение «Горя от ума»